Hairspray

Schon 1988 fand man offenbar die 60er Jahre urkomisch, denn damals inszenierte John Waters den Urfilm „Hairspray“. Am Broadway sollte 2002 eine Musical-Bühnenversion folgen. Jetzt, 2007, wurde das alte Drehbuch mit einigen neuen Liedern aufgepeppt und von Regisseur Adam Shankman verfilmt. Dabei ist es weder ein Remake des Films noch die einfache Verfilmung des Bühnen-Musicals.

Die Geschichte ist im gemütlichen Baltimore angesiedelt, wo die Stars aus dem Lokalfernsehen noch zum anfassen sind. Link für den Tracy schwärmt, geht auf dieselbe Schule wie sie und so kann sie jeden Tag aufs Neue hoffen, dass er sie endlich bemerkt.

„Hairspray“ ist in gleichem Maße Komödie wie Musical. Durch die Schauspieler, insbesondere Christopher Walken, der den Besitzer des Scherzartikelladens Wilbur Turnblad spielt, kommen Riesenbrillen, Springteufel und Furzkissen zu ganz besonderen Ehren. Er versteht es, genau richtig dosiert die eigentlich schlechten Witze mit den obig genannten Requisiten hervorragend getimt zu inszenieren. Zum kaputtlachen.

Ein wichtiger Bestandteil des Films ist aber auch der Kampf der Schwarzen um Gleichberechtigung an den zu erinnern es nie mangeln sollte, denn schließlich ist dieses Ereignis noch nicht allzu lange her.

Tracy freundet sich in der Schule mit einigen Schwarzen an und tanzt mit ihnen, sie als Außenseiterin gesellt sich zu den anderen Außenseitern. Sie bemerkt erstmals wie ungerecht die Rassentrennung ist und beschließt, sich dagegen einzusetzen, koste es, was es wolle. Tracy riskiert sogar ihre Teilnahme an der Tanzshow. Sie wird so zur Symbolfigur der Randfiguren, die es aber doch zu etwas bringen können.

Bemerkenswert ist das Casting des Films. Da wäre einmal die „alte Garde“ an Schauspielern aus den unterschiedlichsten Generationen zu nennen: Jerry Stiller, Christopher Walken, John Travolta, Michelle Pfeiffer und Queen Latifah. Bei den Newcomer dürften die meisten Namen noch nicht allzu bekannt sein: Brittany Snow vielleicht schon, aber Zac Efron, Elijah Kelley, Allison Janney dürften erst noch ihren Weg in die Köpfe der Zuschauer finden. Nikki Blonsky die die Tracy spielt, tritt erstmalig in einer Profirolle auf, zuvor hatte sie nur in „Laienmusicals“ mitgewirkt.

Alle Schauspieler ergeben ein überzeugendes Ensemble, jede Rolle sitzt perfekt und erzeugt jenen Sog auf der Leinwand, dass man von jeder und jedem eigentlich gerne mehr sehen würde. John Travolta in der Rolle der Edna Turnblad, der ganz in der Tradition der modernen Genderwechselrollen stark übergewichtig ist, spielt seine Rolle einzigartig und kreiert eine vollkommen eigene Figur.

Der Spaß ist immer wieder mit einem Hauch von Ernst angereichert, der diesem umso mehr an qualitativem Niveau gibt und den Film so vor der Gefahr des Klamauks beschützt. Trotzdem, oder gerade deshalb ist „Hairspray“ ein Feel Good-Movie, der diesen Namen mit jedem Buchstaben verdient.

Fazit: Urkomische Musical-Komödie in den Sechziger Jahren angesiedelt, mit einem Schauspielerensemble, das sich gewaschen hat und politischen Untertönen die ihm Tiefe geben.

Hairspray: Überschäumendes Gute-Laune-Musical mit Starbesetzung, das auf dem gleichnamigen Broadway-Hit basiert, seinerseits eine Adaption des John- Waters-Kultfilms von 1988.

Überschäumendes Gute-Laune-Musical mit Starbesetzung, das auf dem gleichnamigen Broadway-Hit basiert, seinerseits eine Adaption des John-Waters-Kultfilms von 1988.

Große Namen tanzen für diese bonbonfarbige Bubblegum-Komödie an, doch ein nicht unerheblicher Teil des Charmes ist auf Neuentdeckung Nikki Blonski in der Hauptrolle des quirligen Dickerchens Tracy Turnblad zurückzuführen. Wenn sie mit der energievollen Eröffnungsnummer „Good Morning, Baltimore“ ungeachtet ihrer pfundigen Figur inbrünstig singend durch die Strassen hüpft (und dabei John Waters in einem Cameo als Exhibitionist über den Weg läuft) kann man sich nur schwer ein wohlwollendes Schmunzeln und mitwippende Füße verkneifen. Beeindruckend gelingt es Regisseur Adam Shankman, diese positive Energie fast ohne Durchhänger bis zur letzten Minute dieses sympathisch altmodischen Sixties-Musicals aufrechtzuerhalten. Dafür kommen ihm seine Erfahrung als Regisseur von Familienunterhaltung („Der Babynator“), Choreograph („Eve und der letzte Gentleman“) und Produzent des Tanzfilms „Step Up“ wie gerufen. Drehbuchautor Leslie Dixon kann ebenfalls aus seinen vorangegangen Credits schöpfen, die „Freaky Friday“ und „Mrs. Doubtfire - Das stachelige Kindermädchen“ umfassen. Wie in letzterem Robin Williams schlüpft nun John Travolta für seine Frauenrolle als Tracys Mutter Edna (im Original vom legendären Transvestiten und Waters-Regular Divine verkörpert) in einen Fettanzug. Doch selbst als regelrechtes Walross ist Mr. „Saturday Night Fever“ König auf dem Tanzparkett. Schon länger hat man Travolta nicht mehr so liebenswert gesehen.

Es wird das Jahr 1962 geschrieben, aufgetürmte Haubenfrisuren sind ebenso an der Tagesordnung wie Rassentrennung. Die selbstbewusste Tracy und ihre beste Freundin Penny (Amanda Bynes) sind große Fans der lokalen TV-Talentsendung The Corny Collins Show. Unerwartet erfüllt sich Tracys großer Traum, als eine der Studiotänzerin akzeptiert zu werden. Aufgrund ihrer unangepassten Optik (und liberalen, pro-schwarzen Ansichten) eckt sie bei der biestigen Produzentin Velma von Tussle (Michelle Pfeiffer) an, die ihre eigene arrogante Tochter Amber (Brittany Snow) zur Miss Hairspray gekürt sehen möchte. Ausgerechnet in deren tollen Freund Linc (Zac Efron) ist Tracy verliebt. In einer frohgemuten Fantasy wie dieser ist die Erwiderung ihrer Liebe auch keine Unmöglichkeit. Gleichzeitig setzt sich Tracy für die Gleichberechtigung ihrer schwarzen Freunde (darunter „Chicago“-Veteranin Queen Latifah als Motormouth Maybelle) und der seelischen Befreiung von Mutter Edna ein, die sich ihre Pfunde schämt. Bei so viel ansteckender guter Laune ist natürlich auch ein rundum glückliches Happyend Programm.

Fast nonstop werden hitverdächtige Gesangseinlagen sowie dynamische Tanznummern geboten, die von einer idealistischen Story um Schwarzen- und Dickenrechte eingeklammert wird. Der hervorragende Unterhaltungswert dieser schräghumorigen Musikkomödie beweist, dass Musicals weiter im Kommen sind. ara.