The Man Who Copied

The Man Who Copied Kritik

The Man Who Copied: Humorvolle, clevere Liebes- und Diebesgeschichte über einen brasilianischen Raubkopierer.

Der brasilianische Film hat nicht nur Kraftpakete wie „City of God“ auf Lager, sondern versteht sich auch auf wildesten Genremix, der einen beflügelt aus dem Kino entlässt. Ausgerechnet ein am Fotokopierer arbeitender junger Mann (Lázaro Ramos, „Madame Sata“) ohne Perspektiven, der sich seine Wirklichkeiten zeichnet und erträumt, ist Zentrum der vergnüglichen, humorvollen und mit bezaubernden Überraschungen aufwartenden Komödie, die schöne absurde Wendungen nimmt, bis sie ihre vier Hauptpersonen in ein Ende entlässt, das man ihnen von Herzen gönnt. Das Quartett denkt nur daran, Geld zu machen, zerstört damit beinahe sein Leben und stolpert über die Liebe aus den Fallen des Schicksals munter wieder heraus.

André (Ramos) lebt mit seiner Mutter in Porto Alegre im Süden des Landes, geht träge dem Kopieren von Büchern und Papieren im Arbeiterviertel der Stadt nach und zeichnet in der Freizeit Comics. Mit dem Fernglas spioniert er Silvia (Leandra Leal) aus, die im Hochhaus gegenüber mit ihrem Vater wohnt. Um die Hübsche kennzulernen, ersinnt André Vorwände und tut sich mit dem in einem Trödelladen arbeitenden Cardoso (Pedro Cardoso) zusammen, der seinerseits alles daran setzt, Andrés sexy Kollegin Marines (Luana Piovani) zu erobern. Als André auf die Idee kommt, mit dem Kopierer 50-Real-Scheine zu kopieren und als Blüten unter die Leute zu bringen, beginnt ein Karussell, das zu einem Überfall auf einen Geldtransport, zur Aufdeckung von Silvias wahren Motiven mitzumachen, und zur Flucht vor Mitwissern führt.

Regisseur Jorge Furtado wurde zu seinem auf mehreren Festivals ausgezeichneten Film, der Archivbilder und Comic-Panel wie in „American Splendor“ einbezieht, durch den Gedanken inspiriert, wie André „die Dinge auf kurioseste Weise miteinander in Verbindung bringt“, da er immer einige Zeilen aus den Seiten, die er fotokopiert, liest und im Gedächtnis behält. Die so fragmentierte Wirklichkeit mischt flott die Poesie von Shakespeare mit Raubüberfall und Wettbüros, André als James Stewart in Hitchcocks „Fenster zum Hof“, wenn er Silvias notgeilen Vater sieht, der die Tochter beim Duschen ausspioniert, mit seinen Schulden bei einem Dealer, der ihn erpressen will. Das Programmkino, das diese herrlich ausgelassene fantasievolle Schleudertour um ein Quartett absolut sympathischer brasilianischer Schlemihls außen vor lässt, ist selber schuld. ger.