The Fall

The Fall Kritik

The Fall: Bildgewaltiges Meisterstück über einen schwer verletzten Stuntman der Stummfilmzeit, der einem kleinen Mädchen eine fantastische Geschichte erzählt, die beider Leben verknüpft.

Zwei Jahre nach der Berlinaleaufführung kommt Tarsem Singhs Nachfolger für „The Cell“ in die Kinos. Das Warten auf dieses fantastische Märchen hat sich gelohnt, erhebt sich „The Fall“ doch hoch aus der Masse der Kinokonfektion.

Schon die ersten perfekt durchkomponierten Minuten gehören zum Schönsten, was man seit Jahren gesehen hat. Eine Eisenbahn verharrt dampfend auf einer Brücke, während auf den Schienen der verlängerte Arm eines Krans, ein weit hinunter ins Tal greifendes Seil, ein Pferd aus einem Fluß zieht. Das ist der titelgebende Fall, der physische Ausdruck davon, der mit einem psychischen Absturz korrespondiert. Involviert ist Stuntman Roy (Lee Pace aus der Serie „Pushing Daisies“), der sich nach diesem Filmstunt die Beine gebrochen hat, sie vielleicht nie mehr bewegen kann. Schauplatz ist Kalifornien 1915, die Goldgräberzeit Hollywoods, in der D.W. Griffith „Birth of a Nation“ drehte und der Stummfilm jeden bekannten narrativen Rahmen sprengte. Im Hospital lernt Roy die kleine Alexandria (niedlich, natürlich, begabt: Catinca Untaru) kennen, auch sie Opfer eines Sturzes. Ihr beginnt er Geschichten zu erzählen. Erst von Alexander, dem Großen, phonetisch nahe liegend, aber weltgeschichtlich auch ein großer Träumer, den Tarsem in ein wuchtiges Tableau platziert von rot-weißem Wüstensand und sattem Himmelblau. Das ist der Appetizer für die Hauptgeschichte von fünf Männern aus verschiedenen Kulturkreisen, die Rache nehmen wollen an einem mächtigen Mann, der ihr Leben zerstörte. Die Erzählung wird beeinflusst und unterbrochen von den Ereignissen im Hospital. Jede fiktive Figur hat eine Entsprechung in der wirklichen Welt. So ist Roy auch der maskierte Bandit, der das Heldenquintett führt, und sein Todfeind auch der Mann, der ihm auf der realen Ebene die große Liebe stahl. Die Fantasie bestimmt den Weg, den die Geschichte nimmt, in der schwimmende Elefanten die Helden befreien, mystische Männer sich aus leblosen Bäumen schälen, Sklavenkarawanen durch majestätische Wüsten ziehen, Prinzessinen entführt und Paläste erstürmt werden. Je weiter man aber in die Story, in ihr Herz, vordringt, desto stärker steuert sie das des Erzählers, der unaufhaltsam in eine tiefe Depression fällt. Auf der Basis des bulgarischen Films „Yo Ho Ho“ inszeniert, ist Tarsems von David Fincher und Spike Jonze präsentierter Film weitgehend selbst finanziert. Ein echtes Wunder wie auch die Kostüme von Eiko Ishioka, die so markant sind wie in „The Cell“ und Coppolas „Dracula“, der auch musikalisch zitiert wird. „The Fall“ ist ein gewaltiger Film, ein vier Jahre in über 20 Ländern gedrehter Bildersturm von grandioser Landschaft und Architektur, ohne Furcht vor Kitsch und Posing. Und gleichzeitig ein intimer, der die Macht der Fantasie feiert. Tarsem verbeugt sich vor dem Stummfilm, seinem Pathos, seinen Helden, von Keaton bis Valentino, aber auch vor dem großen Ludwig van. Beethovens elegisches Allegretto aus der 7. Sinfonie dominiert den Film, dessen größte Leistung am Ende ist, das man nicht weiß, was schöner ist - die Töne oder die Bilder. kob.