Ausgeflippt bis ins Surreale ist der Film, chaotisch und ohne Ordnung: Das muss so sein, denn die Geschichte von Xavier wird von Xavier selbst erzählt, und in seinem Kopf sieht es halt so aus in seinem Leben übrigens auch, alles geht durcheinander. Ganz grob wird die chronologische Ordnung eingehalten, aber dann verwandeln sich die Bilder mit den Stimmungen der Figuren, wenn Xavier verliebt ist, steht statt seines Motorrollers ein Pferd vor der Haustür und er reitet auf hohem Ross durch Paris. Und immer wieder gewährt der Film seien Figuren die Freiheit, zurückzuspulen und eine Entscheidung nochmal anders zu treffen, so dass die Geschichte in eine andere Richtung umschwenkt.
Nach seinem WG-Jahr in Barcelona will Xavier einen Roman über seine Erlebnisse dort schreiben, aber jetzt, fünf Jahre danach, steckt sein Leben fest. Mit blödsinnigen kommerziellen Auftragsarbeiten verdient er sein Geld für die Miete, und ganz nebenbei ist er auch noch auf der Suche nach der perfekten Frau.
Paris ist voller Liebe, aber sie währt bei Xavier immer nur kurz, denn vielleicht lauert ja hinter der nächsten Ecke schon eine viel größere, schönere, perfektere
Er hat sich verheddert, hat in seiner Ex Martine und in der Lesbe Isabelle gute Kumpels. Aber seine Märchenprinzessin?
Ein Märchen: Das ist es, was die Figuren in ihrem Leben suchen, ein Happy Ever After. Und da verwandelt sich ein Kinderzimmer schon mal in einen Märchenwald, und Martine erzählt als Prinzessin ihrem Sohn von den Prinzen, die sie in ihrem Leben schon gehabt hat. Denn der Film erzählt nicht nur die Geschichte von Xavier, sondern in seiner Geschichte viele andere Geschichten, ein Puzzle wie das, das von Wendy in London zusammengesetzt wird. Das Leben, sagt der Film, ist wie die russische Puppe, in der wieder eine andere Puppe steckt auf diese Matroschkas verweist der Originaltitel. Immer wieder kreuzen sich die Geschichten, fließen ineinander, und natürlich weiß das der Regisseur: Gegen Ende, beim großen Hochzeitsguppenfoto, läuft eine andere Hochzeitsgesellschaft mitten durchs Bild.
Dabei ist der zweite LAuberge Espagnol-Film weniger ein Ensemblestück als der erste, er ist eher ein Liebesreigen um Xavier, den treuen, chaotischen Chronisten. Und so lässt der Film sich lange Zeit bis zum im deutschen Titel versprochenen Wiedersehen in St. Petersburg. Lange werden einfach die Lebens- und Liebesnöte von Xavier in Paris dargestellt, und dann erst konzentriert sich Klepisch auf den Zwiespalt zwischen den zwei Frauen Wendy und Célia, zwischen die Xavier gerät. Diese Struktur steht einer Emotionalisierung des Liebeskonflikts entgegen; aber dem Vergnügen an französischer Leichtigkeit tut das keinen Abbruch. Zumal der Film soviel erzählt, dass es für viele Filme gereicht hätte, ohne schwer oder überladen zu wirken.
Es ist ja auch viel passiert in den fünf Jahren seit Xaviers WG-Zeit, die vor drei Jahren in LAuberge Espagnol geschildert wurde. Eine Fortsetzung hat Klepisch nur deshalb in Angriff genommen, weil alle Schauspieler so begeistert waren auch wenn viele nur kurz am Ende in St. Petersburg auftauchen. Aber natürlich ist es interessant zu zeigen, wie sich das Leben von Filmfiguren weiterentwickelt, Truffaut hat das in seiner Reihe von Antoine-Doinel-Filmen vorgemacht, und erst kürzlich hat Richard Linklater sein Liebespaar aus Before Sunset in Paris wieder zusammengeführt. Vielleicht, sagt Klepisch, wird es in fünf bis zehn Jahren einen weiteren Film um die ehemaligen Bewohner seiner spanischen WG geben. Dann hat sich sicherlich wieder eine Menge Material angesammelt, um daraus einen weiteren flotten, leichten, lustigen Film zu kreieren.
Fazit: Fünf Jahre nach der WG-Zeit in Barcelona hat der Ernst des Lebens zugeschlagen in dieser leichten, unernsten Liebeskomödie.
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