Ich, Tomek

Mit „Hi, Tereska“ legte der polnische Regisseur Robert Glinski 2001 sein Meisterstück vor, dem so konsequent wie unaufhaltsamen Abstieg eines jungen Mädchens, eine düstere Studie über eine hoffnungslose Pubertät, fotografiert in bestechend kargen Schwarzweißbildern. An diesen Erfolg, auf dem Wiesbadener Goeast-Festival mit dem Regiepreis ausgezeichnet, konnte Glinski in Folge nicht mehr ganz anknüpfen – weder mit der Kapitalismussatire „Unkenrufe“ noch mit der Prostitutionsabrechnung „Swinki“ („Schweinchen“), der bei uns zu „Ich, Tomek“ umgetitelt wurde. Vermutlich aufgrund seines Wiesbadener Erfolgs kamen beide Projekte als polnisch-deutsche Koproduktionen zustande.

Wie Glinski beim aktuellen Festival mitteilte, konnte „Swinki“ nur dank der deutschen Co-Finanzierung entstehen. In Polen war man über das Aufgreifen der Thematik, womit der versierte Regisseur ein weiteres Mal den Finger auf eine unliebsame Wunde legte, wenig erfreut – bislang kam der Film dort noch nicht in die Kinos. Die Beteiligung der mitteldeutschen Medienförderung hatte aber offenbar Einfluss auf die Storygestaltung, die an der polnisch-deutschen Grenze angesiedelt und im Original zweisprachig angelegt wurde. So lernen der 15-jährige Tomek und seine Schwester deutsch, weshalb der Jugendliche häufiger seine Sprachkenntnisse anwenden und übersetzen muss. Anfangs begeistert er sich über die Pläne seines ehemaligen Deutschlehrers Weber, der mit Schülern die Errichtung eines Observatorium plant, wobei Rolf Hoppes marginaler Part wirkt, als sei er nachträglich eingebaut worden. Leider blieb von dieser Sprachdifferenz in der deutschen Fassung kaum etwas übrig.

„Schweinchen“ steht im Grenzslang für Kinder, die sich nicht allein für Geld, sondern zudem für Luxusgüter als Statussymbol prostituieren. Zunächst nimmt Tomek noch windige Aufträge für einen Zuhälter an, doch dann gerät er im Umfeld der örtlichen Disco, in der Kinder im Grunde nichts verloren haben, immer tiefer ins Milieu des Sextourismus. Trotz aller Abscheu begeistert ihn anfangs die Möglichkeit, auf schnelle Weise an viel Geld zu gelangen – für die Anerkennung seiner ersten Freundin, der verwöhnten Marta, und aus Rebellion gegen seine unter finanziellen Schwierigkeiten leidenden Eltern, was bald die Neugier seiner unwissenden Schwester erweckt.

Später tritt der desillusionierte Jugendliche zunehmend in die Fußstapfen des Zuhälters Borys. Die Grenzüberschreitungen erfolgen nicht nur im geografischen Sinne, sondern auch auf dem Gebiet der Lebenserfahrung, womit das Ende der Kindheit eingeläutet wird. In dem Sinne, in welchem Tomeks moralische Skrupel zunehmend schwinden, bekommt er gleichzeitig die Schattenseiten des Gewerbes physisch und psychisch zu spüren, doch für ihn gibt es kein Zurück mehr.

Streckenweise glückt Glinski eine realitätsnahe Fallstudie über das Abgleiten in die Kriminalität und Illegalität, die zum fatalen Finale leider zahlreiche unglaubwürdige Details aufweist. Schon vorher beschäftigten sich Glinski und seine Co-Autorin Joanna Didik wenig mit der Frage, wie die Jugendlichen stets problemlos über die Grenze kommen und warum Tomek einen Freund bedenkenlos über die Kippe springen lässt. Doch die letzten zehn Minuten, auf das düsteres Ende zusteuernd, erscheinen reichlich konstruiert und wenig nachvollziehbar. Darüber hilft letztlich die natürliche, glaubwürdige Leistung von Filip Garbacz kaum hinweg, der wie die anderen jungen Darsteller bislang noch keine oder wenig Schauspielerfahrung aufweisen konnte.

Fazit: Einige Storyschwächen trüben die schonungslose Studie eines schmerzhaften Abnabelungsprozesses.

Ich, Tomek: Eine Jugend in Polen: Der 15-jährige Tomek rutscht ins kriminelle Milieu ab, wird Stricher, schließlich Zuhälter. Hartes, brillantes und beklemmend realitätsnahes Drama.

Eine Jugend in Polen: Der 15-jährige Tomek rutscht ins kriminelle Milieu ab, wird Stricher, schließlich Zuhälter. Hartes, brillantes und beklemmend realitätsnahes Drama.

Der Originaltitel von Robert Glinskis („Unkenrufe“) erschütternder Chronik bedeutet wörtlich „Schweinchen“ und zeichnet das Bild einer moralfreien Gesellschaft, die sich der Realität verweigert und die Zukunft verspielt - besonders die ihrer Kinder. Angesiedelt im Jahr 2000, als mit dem Inkrafttreten des Schengen-Abkommens die Grenzkontrollen wegfallen, beginnen Menschenhändler in der polnisch-deutschen Grenzzone richtig gut zu verdienen.

Damit hat der 15-jährige Tomek (Filip Garbacz) zunächst nichts zu schaffen. Er ist ein heller Kopf zwischen Verblendeten, die sich entweder Illusionen hingeben oder sich längst aufgegeben haben. Seine Ambitionen erhalten einen schweren Dämpfer, als sein Astronomie-Schulprojekt wegen notorischem Geldmangels nicht finanziert wird. Obendrein belasten ihn die desolaten Familienverhältnisse. Schwer enttäuscht gibt sich Tomek auf, versucht für seine naive Freundin Marta (Anna Kulej), die ihn nur ausnutzt und manipuliert, Geld zu verdienen, rutscht in die Illegalität ab und wird Callboy. Daheim schottet er sich ab, allerdings versucht auch keiner ernsthaft ihn zu erreichen. Der Horizont des schwachen Vaters reicht nur bis zum Fußballplatz, die hilflose Mutter und die zynische ältere Schwester schwanken zwischen Desinteresse und Überforderung. Anfangs scheint Tomek auch nicht zu verstehen, dass er in die Fänge von Zuhältern geraten ist. Als er nach einer Sex-Orgie verprügelt und wie Müll abgeladen wird, ist seine Seele zerbrochen. Er beginnt selbst eine Karriere als Zuhälter, eiskalt, berechnend, ein Lost Boy, der über dem Abgrund taumelt.

Natürlich endet dieser kühl inszenierte und stark gespielte Abstieg in die Hölle in einer Katastrophe. Die Tragödie weckt in vielerlei Hinsicht Assoziationen an Lukas Moodyssons „Lilja 4-Ever„. Das traurige Ende einer Kindheit könnte nicht stimmungsvoller, realitätsnäher und frappierender sein. Eine kaltblütig wie brillant gefilmte Elegie, die Polen als Alptraum schildert.

tk.