Der Club der Teufelinnen Kritik

Der Club der Teufelinnen: Drei Frauen rächen sich an ihren Ex-Ehemänner, die sie wegen jüngerer Frauen sitzenließen.

„Don’t get even, get everything!“ Diese Variation einer bekannten Binsenweisheit - in einem witzigen Cameo von der berühmt-berüchtigten Geschiedenen Ivana Trump hingehaucht - liefert eine prägnante Schlagzeile für die überschwenglich-turbulente Rachekomödie, in der Goldie Hawn, Diane Keaton und Bette Midler das komische Kleeblatt dreier nach Jahren wiedervereinter Freundinnen bilden, die von ihren Ehemännern allesamt mit einem jüngeren, wenn auch dümmlichen, Spandex tragenden Silikon-Modell ersetzt wurden und nun gemeinsam zum Gegenschlag ansetzen.

Für das vor zündenden Onelinern nur so wimmelnde Skript adaptierte Robert Harling den köstlich boshaften Bestseller von Olivia Goldsmith um den rabiat-amüsanten Rachefeldzug dreier verschmähter Damen um die Mitte Vierzig. Für die Regie des sinisteren Spaßes zeichnet Hugh Wilson verantwortlich, der die „Police Academy“-Reihe aus der Taufe hob. Im Milieu von Manhattans materiell - und im Falle von Hawns Figur Elise auch plastisch-chirurgisch - gepolsterter Gesellschaft angesiedelt, wurde an über 60 Originalschauplätzen in New York gefilmt. Produktionsdesigner Peter Larkin („Schnappt Shorty“) ließ sich für seine opulente Ausstattung von den romantischen Komödien der dreissiger Jahre inspirieren und kreierte einen distinguierten Look, der den Big Apple in einem besonders einladenden Licht leuchten läßt. Pulsierendes Herzstück ist jedoch das makellose Zusammenspiel der hervorragenden Protagonistinnen, denen man den offensichtlichen Spaß während der Dreharbeiten anzumerken glaubt: Individuell hat man sie lange nicht mehr in so spritzigen Parts gesehen. Das Trio infernal übertrifft sich bei seinen gegenseitigen famosen Foppereien, wobei jede ihren Paradetypus mit einem Hauch Selbstironie verkörpert. Midler spielt die robuste Jüdin Brenda, die von ihrem Mann Morty (Dan Hedaya) für den affektierten Trampel Brenda (ebenfalls urkomisch: Sarah Jessica Parker) sitzen gelassen wird, Keaton wird als die allzu nachsichtige Annie, die ihre Emotionen stets im Zaum hält, von ihrem Gatten (Stephen Collins) mit ihrer Psychotherapeutin (Marcia Gay Hayden) betrogen, und Hawn mimt den plastisch überstrafften, alkoholkranken Filmstar Elise, dem nurmehr Mutterrollen angeboten werden und deren produzierender Ex-Mann Bill die gehirnlose Grazie Phoebe (Elizabeth Berkeleys erster Auftritt nach „Showgirls“) zu seinem neuen Star aufbauen will. Anläßlich der Beerdigung einer alten Schulfreundin, die sich aus Gram über ihre gescheiterte Ehe von der Penthouse-Terrasse wirft, gründen die hintergangenen Ex-Frauen beim promillestarken Leichenschmaus den „First Wives Club“, mit dem Ziel, ihren ehemaligen besseren Hälften den Treuebruch heimzuzahlen. Die Racheaktionen finden leider lediglich auf finanzieller Ebene statt und nehmen ebenso wie die etwas überflüssige Auseinandersetzung des tatkräftigen Trios untereinander dem Verlauf nach der großartigen ersten Stunde ein wenig den saftig-satirischen Wind aus den Segeln. Dem wird mit einer Vielzahl von hochkarätigen Nebendarstellern - darunter Maggie Smith als elegant-verschwörerische High-Society-Dame und Philip Bosco als hilfreicher Onkel mit Mafiaverbindungen - und Cameos (u. a. Ex-Bürgermeister Ed Koch und Feministin Gloria Steinem) gekontert. Das Happy End, das eine gerettete Ehe hervorbringt, wird mit versöhnlicher Note begangen, und als ausklingendes Highlight wird die hinreißend geschmetterte und getanzte Gesangsnummer von „You Don’t Own Me“ zur euphorischen Empanzipationshymne des zackigen Dreigespanns. Auch wenn die Männerwelt insgesamt eher eindimensional schlecht wegkommt, wird sich die beschwingte Frauenpowerkomödie zum kassenklingenden Hit entwickeln. ara.