Göttliche Intervention - Eine Chronik von Liebe und Schmerz

Göttliche Intervention - Eine Chronik von Liebe und Schmerz Kritik

Göttliche Intervention - Eine Chronik von Liebe und Schmerz: Preisgekrönte Liebesgeschichte vor dem Hintergrund des absurden Alltags in den von terrorisierender Willkür geprägten Straßen Jerusalems.

Unter den Filmen, die sich in Cannes mit dem Israel-Palästina-Konflikt befassten („Kedma“, „Rana’s Wedding“), fiel Elia Suleimans mit dem Spezialpreis der Jury und dem Preis des Internationalen Filmkritikerverbandes FIPRESCI ausgezeichnete Chronik der laufenden Ereignisse durch einen surrealen und zum Ende hin bitterer werdenden verschlüsselten Kommentar auf, der, sollte man ihn filmisch charakterisieren, die Eleganz der Komödien Jacques Tatis mit den verschmitzten Vignetten des Georgiers Otar Iosseliani („Die Günstlinge des Mondes“, „Lundi Matin“) verbindet und in stummer Verzweiflung auf das Geschehen in den besetzten Territorien blickt.

Suleiman spielt in seinem zweiten Spielfilm den Palästinenser E.S. aus Jerusalem, der sich auf dem Parkplatz des Checkpoints Al-Ram mit der geliebten Palästinenserin aus Ramallah trifft und schweigend Händchen hält, während die israelischen Soldaten vor ihren Augen ein Schauspiel boshafter Inkompetenz und terrorisierender Willkür bieten. Um das Paar herum arrangiert Suleiman ein Rondo mehr oder weniger exzentrischer Szenen aus dem absurden Alltag in Jerusalem, wo der Weihnachtsmann gejagt wird, man auf nie kommende Busse wartet, leere Flaschen auf dem Dach als Wurfgeschosse gegen die Polizei benutzt werden und ein ausgebesserter Fahrbahnrand immer von Neuem demoliert wird.

Die Freiflüge der Fantasie werden in anderen Sequenzen offen politisch, wenn ein Luftballon mit Arafats lächelndem Gesicht über der Stadt schwebt und auf der Omar-Moschee (das Heiligtum aller muslimischen Heiligtümer) landet oder eine Ninja-Palästinenserin ein israelisches Waffenkommando demontiert (mit guten Spezialeffekten). Sehr clever zeigt Suleiman die komplizierten Widersprüche auf, ist bei aller Parteilichkeit unterhaltsam und sensibel mit der offenen oder versteckten (der unter Hochdruck stehende Kochtopf im Schlussbild) Symbolik. Wird die „Chronik von Liebe und Schmerz“, der dringend ein Verleih zu wünschen ist, mit Suleimans Chuzpe beworben, könnte sie sich zu einem Dauerbrenner in Programmkinos entwickeln. Ger.