Thelma

Thelma Kritik

Thelma: Mischung aus Liebesgeschichte und Roadmovie über einen Transsexuellen und einen Taxifahrer, die von Lausanne aus eine Taxifahrt nach Kreta antreten.

Als die Schweiz noch zu den wichtigsten Filmnationen Europas zählte, machte sie mit Arbeiten wie „Kleine Fluchten“, „Jonas“ oder „Messidor“ auf sich aufmerksam. Ein später Nachzügler ist das Spielfilmdebüt von Pierre-Alain Meier, der in Form eines lakonischen Road-Movies von der ungewöhnlichen Beziehung zwischen einem Boxer und einem Transvestiten erzählt.

Der in Zürich als Taxifahrer arbeitende Ex-Boxer Vincent (Laurent Schilling), der von seiner Frau verlassen wurde, lässt sich auf ein Abenteuer ein: Er fährt die ihm unbekannte Thelma (Pascale Ourbih) nach Kreta, wo sie ihren Ex-Lover Foster zur Rede stellen und bei Freundin Fenia (Nathalia Capo d’Istria) unterkommen will. Als Gegenleistung erhält er Geld, um die Alimente für seinen Sohn zu zahlen.

Unterwegs verliebt sich Vincent in Thelma, entdeckt, dass sie ein Transvestit ist und schwankt zwischen Liebe und Widerwillen. Auf Kreta stellt sich heraus, dass Fenia vor zehn Jahren von Thelma, damals ihr Mann, verlassen wurde. Sie bringt die beiden zu Foster, der Thelma abfindet. Thelma darf sich ihrer und Fenias Tochter Eleni jedoch nicht als Vater offenbaren und reist mit Vincent zurück.

Die Beziehung zwischen Vincent und Thelma erinnert an „The Crying Game“ und läuft unspektakulär mit wenigen Gefühlsausbrüchen ab, ist aber recht geschickt in die Reise mit Fosters Daimler, dessen Schlüssel Thelma besitzt, eingebunden. Einige schöne Landschaftsbilder aus der Schweiz, Italien und Griechenland, das eingängige Akkordeon-Motiv und die ansprechenden Leistungen der Darsteller sorgen für durchgängige Aufmerksamkeit an dem bescheiden produzierten etwas anderen Liebesfilm, der in Programmkinos limitiertes Interesse finden sollte. ger.