The Sounds of Silents - Der Stummfilmpianist

The Sounds of Silents - Der Stummfilmpianist Kritik

The Sounds of Silents - Der Stummfilmpianist: Dokumentarisches Porträt des Stummfilmpianisten Willy Sommerfeld.

Schwungvolles Porträt des über hundertjährigen Willy Sommerfeld und seiner Kunst der musikalischen Stummfilmbegleitung.

Er war schon Pensionär, als er 1973 wieder ins Licht der Öffentlichkeit trat und vom (damaligen) Berliner Kino Arsenal aus für Ulrich Gregor und die Freunde der Deutschen Kinemathek mit Live-Begleitungen von Stummfilmen sofortigen Erfolg erlangte, populär wurde und eine Tradition begründete. Wer Willy Sommerfeld, Jahrgang 1904, je am Piano erlebt hat, weiß, wie da ein Funke vom Film auf die flinken Finger eines Mannes überspringt, der mit dem Satz „Sagen Se ma eine Stimmung“ und ohne Vorbereitung mit Improvisationen und Variationen aus dem Schatz der Gebrauchsmusik genau die richtigen Töne für das Toben auf der Leinwand findet - und weiß, dass gelegentlich bei spannenden Szenen Stille die richtige Musik ist.

Regisseurin Ilona Ziok lernte Sommerfeld 1996 als Zeitzeugen bei Arbeiten für ihren Dokumentarfilm „Kurt Gerrons Karussell“ kennen und widmete ihm 2004 dies filmische Porträt, das derart schwungvoll, liebevoll und mitreißend geraten ist, dass man sich wünscht, die 80 Minuten sollten direkt in ein Konzert übergehen. Denn Sommerfeld ist Komponist, der mit Vertonungen von Ringelnatz-Gedichten Soiréen veranstaltet. Ziok beobachtet Sommerfeld bei der Arbeit zu Stummfilmen wie „Metropolis“ (Fritz Lang), „Die Austernprinzessin“ (Ernst Lubitsch), dem Spreewald-Drama „Der fremde Vogel“ (Urban Gad, mit Asta Nielsen), „Panzerkreuzer Potemkin“ (Eisenstein) und Sommerfelds Lieblingsfilm „Der letzte Mann“ (F.W. Murnau, mit Emil Jannings). Die Ausschnitte sind gut gewählt, weil sie mit Episoden aus Sommerfelds Leben korrespondieren, das seine Frau Doris kommentiert, die er 1958 nach hartnäckigem Werben („er hat die Festung gestürmt“) heiratete. Sohn Sebastian, Jahrgang 1966, erinnert sich, wie er den Vater dazu brachte, wieder zu komponieren.

Sommerfelds knappe Aussagen wie „Das Bild diktiert die Musik. Du musst ja ständig synchron sein.“ werden ergänzt durch Gregors lebhafte Erinnerungen an den Mann, der 1973 eine Arbeitsstelle suchte und wegen seines musikalischen Gedächtnisses, das ad hoc die russische Nationalhymne und Musik der Zarenzeit abrufen konnte, der richtige Mann war. Bei Sommerfelds Live-Musik zum Film ging es, ob in der Ufa-Fabrik Berlin oder bei Freilichtaufführungen, wie bei einem Pop-Konzert zu (Die herzige Laudatio Gregors vom 6.2.2004, als Sommerfeld den Ehrenbären der Berlinale erhielt, ist im Internet im Archiv der Zeitung „Die Welt“ abrufbar). Sollte sich kein Programmkino, das auf sich hält, entgehen lassen. ger.