Saw II

Saw II Kritik

Saw II: Der Jigsaw-Killer hat noch nicht genug: Für seine perversen Mordspiele hat er erneut Opfer gefunden.

Hartgesottener Horror hat wieder Hochkonjunktur, wie die tiefschwarzen Zahlen des Sequels zum letztjährigen Überraschungshit „Saw“ belegen. Mit neuem Regisseur und weniger prominenten Namen wird der brutalen Blutorgie nicht minder sadistisch nachgelegt, wobei beim Zweitanlauf allerdings einiges von der intensiven Atmosphäre abgesägt wurde.

Wieder mit von der Partie ist Original-Skripter Leigh Whannell, der sich für das diesmal recht geradlinig strukturierte Drehbuch (auf Flashbacks wurde verzichtet) mit seinem Freund Darren Lynn Bousman zusammen tat. Werbe- und Videoclip-Filmer Bousman ergriff gleichzeitig die Gelegenheit damit sein Regiedebüt zu absolvieren. Der dreckig-triste Look blieb der gleiche, ebenso wie der hektische Hackmesser-Schnitt. Ein Wiedersehen gibt es auch mit dem psychopathischen Serienkiller Jigsaw (überzeugend durchgeknallt und derangiert von Tobin Bell porträtiert), der erneut den instinktiven Überlebenswillen und die innerste Moralität seiner Opfer testet. Anstatt lediglich zwei, sind es nunmehr acht Unglücksraben, die eingesperrt in einer heruntergekommenen Bruchbude von Jigsaw mittels seiner pervers ausgetüftelten Killer-Apparaturen mörderisch in die Mangel genommen werden. Unter den Opfern befindet sich der aufsässige Sohn des Detectives Eric Matthews (Mark Wahlbergs Bruder Donnie), der zwar schnell den krebskranken Killer ausfindig macht, nicht aber den Standort der Folterkammer. So müssen Matthews und das SWAT-Team zunächst auf Videomonitoren hilflos mit ansehen, wie die Gefangenen nacheinander grausam ihren Tod finden, alldieweil diese verzweifelt versuchen die von Jigsaw gegebenen puzzlehaften Clues zur Befreiung aus ihrer Todesfalle zu nutzen. Zu allem Überfluss läuft ein machohafter Drogendealer unter ihnen Amok, da er nur sein eigenes Überleben im Sinn hat.

Die Opfer (darunter Shawnee Smith aus dem Original, Glenn Plummer und Franky G), obwohl sie sich wildfremd sind, haben eine Gemeinsamkeit, die es für sie zu entdecken gilt. Dies ist ein unterhaltsamer Twist, gleichfalls wie hier jeder Dreck am Stecken hat: es gibt kein unschuldiges Opferlamm, das zu bemitleiden wäre. Die grausig-innovativste Todesart wird etwas vorschnell bereits beim Prolog aufgefahren, in dem ein Polizeiinformant entweder den hinter seinem Auge deponierten Schlüssel herausschneiden muss oder sein Gesicht in einer metallenen „Venusfalle“ verlieren wird. Der Humor ist - wenn überhaupt - grundsätzlich nur in der Übersteigerung der unmenschlichen Grausamkeit zu finden. Damit ergibt sich eine gewisse Parallele zu Wes Cravens kompromisslosen Schocker „Last House On The Left“, dem vom Killer mit einem unauffälligen Kommentar Referenz gezollt wird. Des weiteren erinnert dieser starke Terror-Tobak an „Seven“ auf Budget-Sparflamme, ohne qualitativ oder atmosphärisch mithalten zu können. Dennoch bietet der Horrorthriller mit Schlusstwist (zwei Fortsetzungen sind angeblich geplant) allemal genug verstörenden Schrecken, um Genrefans bei Laune zu halten. ara.