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Hirngespinster

Kinostart: 09.10.2014
Drama-Film
Deutschland
FSK 12
96 Min

Regie:
Christian Bach
•
Besetzung:
Tobias Moretti,
Jonas Nay,
Hanna Plaß

Hirngespinster: Coming-of-Age- und Familiendrama um den Sohn eines Schizophrenen zwischen Pflichtgefühl und Selbtsverwirklichung.

Handlung und Hintergrund

Architekt Hans Dallinger verlor wegen Anfällen von Verfolgungswahn seine lukrative Firma. Nun bringt die anlässlich einer Bewerbung für ein Großprojekt wieder ausbrechende Psychose seine Familie in große Not. Kurzzeitige Einweisungen in die Psychiatrie machen seine Frau, die kleine Tochter und den 23-jährigen Sohn Simon zu Außenseitern in ihrer Kleinstadt. Simons Hoffnungen, eine Beziehung einzugehen und ein Studium zu beginnen, zerschlagen sich, weil er weder den gefährlichen Vater noch die bedrohte Schwester allein lassen will.

Besetzung und Crew

Regisseur

Christian Bach

Produzent

Ralf Zimmermann,
Nathalie Scriba,
Dr. Andreas Richter,
Ursula Woerner,
Annie Brunner

Darsteller

Tobias Moretti,
Jonas Nay,
Hanna Plaß,
Johannes Silberschneider,
Michael Kranz,
Marc Benjamin,
Stephanie Japp,
Ella Frey,
Stefan Hunstein,
Joachim Nimtz,
Susanne Schroeder,
Marcus Calvin,
Jörg Witte,
Ilja Roßbander,
Thomas Gräßle,
Moritz Fischer

Drehbuch

Christian Bach

Musik

Felix von Racknitz

Kamera

Hans Fromm

Schnitt

Max Fey

Casting

Kathrin Küntzel-Sedler

Kritikerrezensionen

Cinefacts.de
Das Langfilmdebüt "Hirngespinster" von Regisseur und Drehbuchautor Christian Bach ist richtig schwere Kost. Denn es geht darin um einen jungen Mann, der in einer Familie mit einem an Schizophrenie erkrankten Vater festhängt. Das bedrückende Drama schildert detailliert, wie der Zustand und das Verhalten des Vaters das Leben der Angehörigen bestimmt. Der Film legt dabei Wert auf einen realitätsnahen, gedämpften Ton, der große Emotionen meidet. Obwohl sich Bach also sehr ernsthaft mit dem Thema auseinandersetzt, wirkt die Geschichte mit ihrem kreisenden Verlauf auch frustrierend.

Eigentlich geht es in erster Linie um Simon. Aber der junge Mann ist es seit langem gewöhnt, sich zurückzunehmen und für die kleine Schwester, die berufstätige Mutter, den mit sich selbst beschäftigten Vater da zu sein. Mit ungläubigem Blick verfolgt er jeden Tag aus Neue, was in seinem Elternhaus passiert denn die Situation ist unberechenbar. Simons antrainierte Zurückhaltung, seine Scheu, über seinen Vater zu reden und seine Unfähigkeit, sich jemals richtig zu freuen, erschweren ihm die Beziehung mit der neuen Freundin Verena. Seine Selbstbeherrschung wirkt auf Dauer aber auch unglaubwürdig. Das gilt erst recht für seine Mutter: Mit stoischer Ruhe hält sie die Fassade einer normalen Familie aufrecht und zwingt ihrer kleinen Tochter ein Zuhause auf, in dem kein entspanntes gemeinsames Abendessen möglich ist. Ihre Motivation bleibt unverständlich, gerade weil der Film die Emotionen der Angehörigen so herunterdimmt.

Tobias Moretti spielt Hans mit ungekämmtem Haar und stechendem Blick aus großen Augen. Obwohl er wenig redet, brodelt es in ihm: Seine Gefühle äußert dieser in sich gekehrte Mann nur eruptiv. Weil er jedoch keine Einsicht in seinen Zustand hat, gerät auch die Darstellung der Schizophrenie in diesem Film ziemlich bedrohlich. Das dient der Entstigmatisierung von Betroffenen nicht wirklich. Vor allem aber glaubt man sich wegen der emotionalen Zurückhaltung bei der Charakterzeichnung eher in einem Fernsehfilm, als in einem richtigen Kinodrama.

Fazit: Christian Bachs Drama "Hirngespinster" schildert die bedrückende Atmosphäre in der Familie eines schizophrenen Mannes und die schwierige Beziehung zu seinem Sohn mit betonter Sachlichkeit, aber auf Kosten der Spannung und der Charakterzeichnung.
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Hirngespinster Kritik
Hirngespinster: Coming-of-Age- und Familiendrama um den Sohn eines Schizophrenen zwischen Pflichtgefühl und Selbtsverwirklichung.

Tobias Moretti behindert als psychisch Kranker die Selbstverwirklichung seines pflichtbewussten Sohns.

Wie es sich mit einem schizophrenen Vater lebt, der partout keine Einsicht in seine Krankheit entwickeln will, aber dafür auf Nachbarn und die Polizei mit der Axt losgeht, vergegenwärtigt Christian Bachs selbstverfasster Erstling, der die Leidensgeschichte einer Familie erzählt. Besonders ein in körperlicher wie schauspielerischer Topform befindlicher Tobias Moretti („Das finstere Tal„), dessen durchdringender Blick als Psychotiker durch Mark und Bein geht, sowie Nachwuchsschauspieler Jonas Nay („Dear Courtney„) als sein zwischen Loyalität und Erwachsenwerden zerrissener Filmsohn Simon bringen die paradoxen Emotionen in dem konzentrierten, aber auch untertourigen Film auf den Punkt. Der Bayerische Filmpreis für Beider darstellerische Leistung ist redlich verdient.

Während die Mutter aus Liebe und Hilflosigkeit dazu schweigt und er die kleine Schwester vor tristen Wahrheiten zu beschützen versucht, vergisst Simon selbst zu leben. Anstatt auszuziehen, fährt der gut aussehende Einzelgänger den Schulbus und verzichtet darauf, sich von den beklemmenden Verhältnissen zu lösen, die ihn am Weiterkommen hindern. Sein verzögertes Coming of Age ist die Perspektive des Dramas, das die vielfältigen Folgen ausbreitet, wenn die Familie in ihrer Kleinstadt sozial ins Abseits gerät. Als Simon Verena trifft, eine junge Studentin im Wartesemester, würgen die paranoiden Anfälle seines Vaters die aufkeimende Liebe ab. Ferner hat Simon allen Grund zur Sorge, genetisch von der gleichen Krankheit gefährdet zu sein, die seinen Vater, einst ein Stararchitekt, so ruiniert. Simons Hin- und Hergerissensein, seine Wut auf andere, die ungerechten Vorwürfe des Vaters, der jede Hilfe rigoros verweigert, all das löst mehr Frust und Überforderung aus, als ein 23-Jähriger bewältigen kann.

Realistisch und ohne je ins Spekulative zu wechseln zeichnet Bach diese Rolle als Geisel eines Rücksichtslosen nach, der mit Folien Spionagesatelliten abwehren will, aber ebenso einer ist, mit dem Verbundenheit besteht. Auch daraus speist sich die berechtigte Hoffnung, dass man nicht für immer an jemand gefesselt ist, der sich und seine Nächsten gefährdet. tk.
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Die Deutsche Film- und Medienbewertung
Für Simon steht fest: „Ich wohne in einem Irrenhaus!“ Und irgendwie war das nie anders. Denn schon seit Jahren hat Simons Vater psychische Probleme, die in immer stärkeren Schüben an die Oberfläche treten. Er fühlt sich beobachtet, ausspioniert, bedroht. Zunächst sieht der Vater nur im „Draußen“ das Gefährliche, doch immer mehr vermutet er seine eigene Familie gegen sich. Und während Simons Mutter stillschweigend auf Besserung hofft und die kleine Schwester versucht, Papa von seinen Problemen abzulenken, kann Simon die Situation bald nicht mehr ertragen. Zudem eine kalte Angst ihn ergreift, dass ein angeknackstes Seelenleben vielleicht in der Familie liegt. Familiärer Alltag als permanenter Tanz auf dem Vulkan - so beschreibt Christian Bachs Film HIRNGESPINSTER Simons Situation. Ein bedrohlicher Schatten liegt auf jeder Szene, eindringlich eingefangen in nahen Einstellungen, die die Enge und Beklemmung widerspiegeln. Tobias Moretti verkörpert den Vater nicht nur in seiner zwanghaften Paranoia glaubhaft beängstigend. Auch in den subtilen ironischen Momenten ist sein Charisma stets spürbar. Aber auch der junge Hauptdarsteller Jonas Nay trägt den Film mit seinem Spiel und erweist sich als ebenbürtiges Gegenüber des starken Moretti. Die Auflehnung gegen den Vater, die Angst um das eigene Seelenheil, die Hoffnung auf ein kleines Stückchen Liebesglück und die Suche nach einer Perspektive außerhalb der Familie - in all diesen Facetten gelingt Nay eine fabelhafte Verkörperung all der Probleme, mit denen ein Mensch Anfang 20 konfrontiert ist. Auch der Rest des Ensembles steht dieser Leistung in nichts nach. Der Film von Christian Bach ist ehrlich und beschönigt nichts. Dennoch schafft er immer wieder kleine Momente der Hoffnung und deutet am Ende für Simon die Chance eines Neuanfangs an. Ein beeindruckender Film, der sich von Klischees fernhält, konsequent erzählt und mit brillanten Schauspielern aufwarten kann. Ein starkes Familiendrama.

Jurybegründung:

Wie schmal die Grenze zwischen Genie und Wahnsinn sein kann, zeigt dieser dramaturgisch erstaunlich dichte und konsequent erzählte erste Langfilm von Christian Bach. Ein Architekt, der schon vor längerer Zeit durch eine Psychose seine eigene Firma verloren hat, setzt sich dem enormen Druck einer Bewerbung für ein großes Museumsprojekt aus. Der geniale Baumeister erleidet erneut einen Schub seiner Krankheit, verursacht durch den physischen und psychischen Stress. Doch nicht nur er leidet an den Wahnvorstellungen, dass er überwacht, von Strahlungen bedroht und seine Kreativität gemindert wird, sondern vor allem seine Frau, sein 23jähriger Sohn und die kleine Tochter werden in diesen Strudel hinein gezogen. Der Sohn, der noch immer zuhause lebt, um dort für seine kleine Schwester zu sorgen und der Mutter in den Notsituationen mit dem Vater beizustehen, wagt nicht aus diesem Teufelskreis auszubrechen. Wie geht eine Familie mit einer solchen Krankheit um, wie entwickelt sich das Verhältnis zwischen den Eheleuten, wie zwischen Vater und Sohn, und wie wird die erst neunjährige Tochter mit diesem familiären Ausnahmezustand fertig? Aus diesen Fragen bezieht der Film seine Spannung, die bis zum Schluss andauert. Dabei wird in immer neuen Konstellationen das Thema behandelt. Da zerstört der Vater die Satellitenschüssel des Nachbarn, um sich der angeblichen Überwachung zu entziehen, da verkleidet er die Wände mit Goldfolie, um die kosmische Strahlung abzuwehren, und da schlägt er mit einer Axt auf den Wagen der Fernsehelektriker ein, weigert sich aber, die Pillen zu schlucken, die ihm sein Arzt verschreibt, da diese seine Kreativität dämpfen. Bei all diesen dramatischen Darstellungen verliert sich HIRNGESPINSTER nicht in Klischees oder sentimentalen Szenen, verurteilt nicht, sondern erzählt eine intensive, oft tragische Geschichte, in die aber auch Momente der Hoffnung, überzeugende Gefühle und sogar humorvolle Augenblicke eingestreut sind. Herausragend sind alle Darsteller in diesem Film, sowohl der schon mit dem Bayerischen Filmpreis ausgezeichneten Tobias Moretti als durch seine Psychose an den Rand des Abgrunds gedrängten Vater, als auch Jonas Nay als der Sohn, der seinen Vater verzweifelt liebt, ihm aber nicht helfen kann und am Ende der eskalierenden Ereignisse selbst zum Opfer wird. Ein bemerkenswertes Kinodebüt, dem das höchste Prädikat verdientermaßen einstimmig zugesprochen wurde.

Quelle: Deutsche Film- und Medienbewertung (FBW)
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