Eyes Wide Shut

Regisseur Stanley Kubrick gehört zu den größten Regisseuren unserer Zeit, auch wenn seine Filme "2001-Odyssee im Weltraum", "Full Metal Jacket" oder "Clockwork Orange" nicht jedem gleich zugänglich sind. Bewunderswert ist jedoch seine Risikobereitschaft und seinen Querkopf, sich seine gesamte Karriere lang dem Hollywood-Mainstream zu verweigern.

Fünf Tage nach der Fertigstellung seines letzten Films "Eyes Wide Shut" starb Kubrick im Alter von 67 Jahren. Drei Jahre hatte man auf sein neues Werk gewartet, skandalumwittert war es von Anfang an. Nicht nur, dass mehrfach nachgedreht werden musste, so wurden mitten in den Dreharbeiten Jennifer Jason Leigh durch Julienne Davis und Harvey Keitel durch Sydney Pollack ersetzt. Stanley Kubrick hat mit seinem letzten Film wieder ein neues Genre erkundet, den Erotik-Thriller. Oder das Ehe-Drama? Schwer zu sagen, von beidem etwas. Vor der Premiere war nur eines klar, es geht um Sex. Verdammt harten Sex. Und das Schauspieler-Ehepaar Tom Cruise und Nicole Kidman zeigt alles.

Der Titel "Eyes Wide Shut" spielt auf die Lebenslügen der Harfords an, die ihnen zwar deutlich bewusst sind, vor denen sie jedoch lieber die Augen verschließen. Dies beinhaltet nicht nur ihre Ehe-, sondern auch ihre gesellschaftlichen Probleme. Bill Harford mag ein sehr guter Arzt sein, er passt jedoch wenig in die Dekadenz der High Society. In der Eingangssequenz befinden sich die Harfords auf einer Feier des reichen Victor Ziegler (Sydney Pollack). Dieser alternde Mann legt im ersten Stock ein junges Mädchen flach, das sich gerade mit Koks vollgedröhnt hat. Bill rettet ihr das Leben, kritisiert aber in keinem Moment das Verhalten Zieglers, der das Mädchen nur schnell loswerden will. Er kriecht ihm lieber in den Arsch, denn Ziegler ist ja sein Freund.

Mit dem Eintauchen Bills in die Unterwelt muss er sich jedoch damit beschäftigen, wem er vertrauen kann und was wirklich wichtig ist. Soll er seine Nachforschungen einstellen, so dass er sich nie Gewissheit verschaffen kann, was wirklich auf dieser orgiastischen Feier passiert ist, auf der eine Prostituierte für ihn ihr Leben gelassen hat? Auch weiß er nichts von seinem ehemaligen Studienkollegen Nick Nightingale (Todd Field), der ihn erst zu dieser Party gebracht hat, von dem jetzt aber jede Spur fehlt?

Am Ende weiß Bill eines, nämlich dass es völlig egal ist, ob seine Frau ihn gerne betrogen hätte, denn sie hat es nicht getan. Ihm ist klar, dass sein Leben nie wieder so sein wird, wie es vorher war, aber auch, dass seine Ehe niemals zerbrechen wird, denn er hat verstanden, dass Alice ihn ebenso liebt wie er sie.

"Eyes Wide Shut" ist starker Tobak, besonders im prüden Amerika sorgte der Film für Wirbel. Einige Sequenzen wurden mit einem Weichzeichner überlegt. Von dem Skandal bleibt am Ende die äußerst bodenständige Analyse einer Liebe übrig, kritisch, schwierig, aber mehr als sehenswert.

Fazit: Eine kritische, schwierige und sehr sehenswerte Analyse einer Liebe.

Eyes Wide Shut: Hypnotische Gratwanderung zwischen Realität und Traum, orientiert an Arthur Schnitzlers "Traumnovelle" von 1926.

Alle Augen hofften seit Monaten einen Blick auf das cineastische Testament des vor vier Monaten verstorbenen Meisterregisseurs Stanley Kubrick erhaschen zu können. Neben seinem plötzlichen Tod sorgten extreme Geheimniskrämerei seit Beginn der Dreharbeiten vor drei Jahren und ein gewagter Teaser mit den Protagonisten Tom Cruise und Nicole Kidman für eine unglaublich große Erwartungshaltung. Doch am Startwochenende wurde der tiefenpsychologische Traumthriller von dem Medienblitz um die JFK-Jr.-Tragödie überschattet, was Brancheneinschätzungen zufolge das grundsolide, allerdings nicht sensationelle Einspiel von 22,8 Mio. Dollar erklärt.

Es ist nicht ohne eine gewisse tragische Ironie, daß Kubricks filmische Unterbewußtseinsdeutung von „Obsessionen und sexueller Eifersucht“ im Milieu von New Yorks Reichen und Mächtigen angesiedelt - der Welt, in der auch der verstorbene Präsidentensohn verkehrte. Basierend auf Arthur Schnitzlers von Freudschen Motiven durchsetzter „Traumnovelle“ von 1926, wurde das Geschehen damit vom Wien der Jahrhundertwende in den Big Apple der Jahrtausendwende verlegt (wobei, wie immer bei Kubrick seit den frühen sechziger Jahren, in London gefilmt wurde). Mit Walzerklängen aus dem Radio wird während der intimen Vorstellungsszene, samt erster textilfreier Rückansicht Kidmans, des Ehepaares William und Alice Harford eine elegante Brücke geschlagen. Der erfolgreiche Arzt und seine Frau begeben sich zur jährlichen Weihnachtsparty des einflußreichen Tycoons Victor Ziegler (Regisseur Sydney Pollack). Während William mit zwei Models an seinem Arm flirtet, schwebt die beschwipste Alice mit einem distinguierten Ungarn über die Tanzfläche, der verlauten läßt: „Einer der Reize der Ehe ist es, daß sie für beide Betrug zur Notwendigkeit macht“. Womit sich stilsicher ein visuell faszinierendes Karussell der Sinnesfreuden und -täuschungen zu drehen beginnt. Nach der Party gesteht Alice ihrem Mann von ihrem verzehrenden sexuellen Verlangen nach einem Marineoffizier während ihres letzten gemeinsamen Urlaubs. Verstört läuft William in die Nacht hinaus, wo er durch verschiedene Begegnungen mit dem weiblichen Geschlecht in Versuchung gebracht wird: mit der anlehnungsbedürftigen Tochter eines auf dem Totenbett liegenden Patienten, einer unerfahrenen Prostituierten (Vinessa Shaw) und einem kecken Nymphchen (Leelee Sobieski). Nach einem Tip von einem befreundeten Klavierspieler landet er schließlich bei einer streng geheimen, ultradekadenten Kostüm-Orgie in einem schloßartigen Anwesen. Dieser Höhepunkt und gleichzeitig das zentrale Mittelstück des Films wird atmosphärisch ins Surreale gesteigert und wie das Ritual einer schwarzen Messe zu den Klängen bedrohlicher Orgelklänge zelebriert (in der US-Fassung mußten, um das kommerziell tödliche NC17-Rating zu umgehen, digital Figuren eingefügt werden, die den direkten Anblick kopulierender Paare verdecken.) Der gute Doktor wird jedoch schon bald als ungebetener Eindringling entlarvt und muß als einziger seine Maske ablegen. Er darf erst gehen, als eine der nackten Schönen sich bereit erklärt, seine Schuld zu bezahlen. Ein todernster Ton, angefüllt mit Schuldgefühlen und Paranoia, entfaltet sich, da William befürchten muß, daß zwei Menschen seine Eskapaden mit dem Leben bezahlt haben. Schein und Sein sind für ihn nur noch schwer zu unterscheiden und schließlich hält Alice ein „traumhaftes“ Erlebnis für ihn parat.

Kubrick, oft als emotional kalter Kontrollfreak verschrien, beschäftigt sich auch hier wieder mit urmenschlichen Impulsen - in diesem Fall der emotionalen Dynamik von und zwischen Mann und Frau. Sex und Tod, Treue und Betrug, Verantwortung und Leidenschaft, Masken und Nacktheit werden mit kubrikscher Präzision zu einer hypnotischen Hinterfragung von Realität und Traum stilisiert. Seine Darstellung von Erotik ist eher klinisch, manchmal gar humorvoll, jedoch kaum als aufreizend zu bezeichnen. Die Dialoge fallen allemal expliziter als die Bilder aus. Und somit schließt sich der Vorhang für Kubrick, der zum Abschluß seiner Karriere noch einmal unmißverständlich zeigt, daß Film mehr als nur bloßes Spektakel sein kann. Während er seine Augen für immer geschlossen hat, wird ein Millionenpublikum „Eyes Wide Shut“ mit weitaufgerissenen Augen verfolgen - und anschließend hitzig diskutieren, wie es bei allen Filmen Kubricks der Fall war. ara.