Ex Drummer

Ex Drummer Kritik

Ex Drummer: Schwarzhumorige Low-Budget-Reise ans Ende der flämischen Unterschicht-Nacht.

Drei leicht retardierte Erstliga-Asoziale gründen eine Rockband und fordern einen etablierten Literaten auf, der vierte in ihrem Bunde zu werden. Koen Mortiers schwarzhumorige Low-Budget-Reise ans Ende der flämischen Unterschicht-Nacht bedingt ein gesundes Nervenkostüm und belohnt mit einmaligen visuellen, akustischen und poetischen Eindrücken.

Skandalbuchautor Dries (Dries Vanhegen) staunt nicht schlecht, als eines Tages der lispelnde Sänger Koen, der halbtaube Gitarrist Ivan und der linksarmig gelähmte Bassist Jan an die Pforten seines Seepromenaden-Penthouse klopfen und den Ex-Drummer auffordern, fortan in ihrer Punk-Kapelle namens Die Feministen zu trommeln. Als fünfunfsiebzigprozentige Behindertentruppe mit Promibonus hätte man nämlich gute Chancen, von der Jury eines kommenden Talentwettbewerbs bevorzugt zu werden. Zwar ist Koen ein perverser Frauenschänder, dessen Leben buchstäblich auf dem Kopf steht, und der drogensüchtige Ivan lässt zu Hause Frau und Kind im Dreck verschimmeln, doch weil sich Dries Inspiration vom Loserleben verspricht und gerade nichts Besseres vorhat, sagt er zu.

Dadurch lernt er auch die anderen kennen, wie zum Beispiel diverse homosexuelle Groupies, Jans kahlköpfige Übermutter, Jans Vater, der wegen seiner gefürchteten Gewaltausbrüche meistenteils in Eisen liegt, oder einen verheirateten Penner namens Big Dick, der seinen Gästen die „explodierte Ratte“ der Gattin zu offerieren pflegt. Sie alle zählen zum Bodensatz der Gesellschaft und zeigen keinerlei Bereitschaft, daran irgend etwas zu ändern. Auch das bevorstehende Konzert soll nicht etwa zu Starruhm oder besseren Verhältnissen beitragen, sondern eine einmalige Sache sein. Dafür allerdings übt man fleißig und scheut keine miesen Tricks.

Die Darsteller spielen ihre Rollen, als hätten sie dergleichen selbst erlebt. Nichts wirkt fehl am Platze, unecht oder gestelzt, weder die „Spinal Tap“-würdige Strategiedebatte auf dem verschmutzten Sofa im Übungskeller, noch der Analverkehr auf dem Punkschuppen-Scheißhaus, der leider nicht ganz so romantisch verläuft, wie sich das einer der beiden Teilnehmer vorher ausgemalt hatte. Regisseur Koen Mortiers scheut keine inszenatorischen Gimmicks, lässt Filmteile schon mal rückwärts laufen, inszeniert niederschmetternde soziale Realität mit derselben Wucht wie andere imposante Naturkulissen, serviert verstreute Gewaltausbrüche mit erlesener Brutalität und lässt die Situationskomik zu keinem Zeitpunkt zu kurz kommen. Dennoch bricht der Effekt nicht den Fluss der Geschichte, obsiegt der Stil nicht über Inhalt, wohnt dem Ganzen eine poetische Tristesse inne, die nachhallt. Und so entsetzlich dem Betrachter das Gezeigte vorkommen mag, es bleibt erschreckend kurzweilig, zeugt von handwerklichem Können und gleicht dem Autounfall, von dem man die Augen nicht abwenden kann. Das erinnert an „Trainspotting“, „Irreversible“, „Mann beißt Hund“, und spricht auch genau deren Zielgruppe an. Vom Regisseur aber wird noch zu hören sein. ab.