Die zweite Hälfte der Nacht

Die zweite Hälfte der Nacht Kritik

Verträumt-poetische Turiner Version von „Jules und Jim“, Hommage an Buster Keaton und die Traumwelt des Kinos.

Ein Film wie sein italienischer Originaltitel „Nach Mitternacht“, wenn Bilder aus Filmen in die Erzählung übergehen und umgekehrt. Der verträumte Martino, der Buster-Keaton-Filme über alles liebt, arbeitet als Nachtwächter im Filmmuseum und hat sich dort ein Zimmer eingerichtet. Amanda schlägt sich als Fast-Food-Verkäuferin und ihr Freund Angelo als Dieb aus der Vorstadt durch. Als Amanda im Streit mit dem Chef ihren Job verliert, findet sie per Zufall bei Martino Aufnahme und lässt sich vom Zauber der kinomagischen Räume verführen. Sie schläft mit dem scheuen Martino und kehrt nach zwei Tagen verändert zu Angelo zurück. Die Männer wollen, dass sie sich zwischen ihnen entscheidet. Amanda will beide. Ein deus ex machina führt ein tragikomisches Ende herbei.

Mit bei uns unbekannten Schauspielern inszeniert Davide Ferrario („Hannibals Kinder“, 1998) eine sanfte, stille und skurrile Dreiecksgeschichte, die sich aus dem Fundus der Filmgeschichte an genau jenem Ort bedient, wo der Hort der Träume liegt: im Filmmuseum. Ferrario hatte Gelegenheit, dort mit digitaler HD-Technik zu filmen und nutzt die phantasievolle Architektur und Einrichtung des Turiner Filmmuseums für seine Streifzüge in die Stummfilmzeit, deren Dokumentarfilme Martino mit einer eigenen alten Kamera nachstellt. Szenen aus zwei Buster-Keaton-Filmen kommentieren die Handlung, Kreisblenden beenden Szenen, neue Kinomythen und Schönheiten wie Monica Bellucci werden gewürdigt. Kongenial der Soundtrack, gespielt auf Akkordeon und Trompete. Ein Erzähler (Silvio Orlando) kommentiert die moderne „Jules und Jim“-Version mit etwas anderem Ausgang. Für Freunde italienischer Filmkunst und Cineasten. ger.