Die Vergessenen

Erinnerungen können trügen. Man kann vergessen, wo man sein Auto oder seine Kaffeetasse hingestellt hat. Erinnerungen können sogar erfunden sein, Imaginationen eines derangierten Verstandes; und wenn man herausgerissen wird aus den Täuschungen eines traumatisierten Gehirns, verliert man gänzlich den Boden unter den Füßen, weil jeder sichere Bezugspunkt des Lebens verlorengegangen ist.

Telly trauert um ihren Sohn, und sie hat neurotische Rituale entwickelt, um ihre Erinnerungen zu pflegen: Das Betrachten von Fotos und Videos und von den Baseballhandschuhen, die ihr Sohn Sam getragen hat. Und immer wieder erinnert sie sich an die letzten Minuten mit ihm, wie er in das Flugzeug steigt, um niemals wieder zurückzukommen...

Oder sind es gar keine Erinnerungen? Sind es Erfindungen eines kranken Geistes, die sie täuschen? Erinnerungen machen das Individuum aus, sie unterscheiden den Einzelnen von den Anderen. Und Erinnerungen sind subjektiv, nicht nachprüfbar, am allerwenigsten vom Kinozuschauer, der das, was er im Film sieht, glauben muss. Und wenn ein Film sich selbst widerspricht, wenn er klarmacht, dass man seinen Bildern, seinen Behauptungen nicht ohne weiteres trauen kann, dann hat sich der Zuschauer verloren und verirrt in den verschiedenen Alternativen der Erzählung.

Das ist spannend, und der Zuschauer genießt sein Verlorensein lustvoll. Glaubt er Telly? Glaubt er ihrem Mann? Glaubt er der NSA, die Telly verfolgt? Oder glaubt er den Andeutungen des Films von übernatürlichen Erinnerungsfressern?

„The Forgotten“ führt in den tiefen Wald der Unsicherheit, und es gibt intensive Momente der Verstörung, etwa wenn wieder einmal die Kamera hinter Zweigen versteckt oder aus der Vogelperspektive die Position eines anonymen Beobachters annimmt, der auf die Filmfiguren lauert. An manchen Momenten weiß der Zuschauer nicht, wie er wieder herausfinden soll aus der Vielzahl der möglichen Erklärungen, die doch nie ganz schlüssig erscheinen; und er ist gespannt darauf, wie der Film der Falle entschlüpfen wird, die er sich selbst gestellt hat – und leider strengt sich der Film nicht sehr an, und er bietet dann doch eine recht banale und bequeme Erklärung an für das Vergessen der Toten, das die Menschen von New York ergriffen hat. Am Ende stellt sich hauptsächlich eines heraus: Ein geradliniger, konventioneller Thriller mit einer (wie immer) tränenerstickten Julianne Moore ist nicht genug und kann getrost vergessen werden.

Fazit: Ein Thriller, der mit einer allzu einfachen Auflösung der Falle nicht entkommen kann, die er sich selbst gestellt hat.

Die Vergessenen: Fesselnder Psychothriller, in dem Julianne Moore beweisen muss, dass ihr bei einem Flugzeugabsturz ums Leben gekommener Sohn überhaupt existiert hat.

Sechs Jahre nach seinem letzten Kinofilm, „Für das Leben eines Freundes“, kehrt Genrespezialist Joe Ruben auf den Regiestuhl zurück, um nach „Kill, Daddy, Kill!“, „Der Feind in meinem Bett“ und „Das zweite Gesicht“ erneut einen Paranoiathriller zu realisieren. Im Mittelpunkt des handwerklich makellos gemachten Schockers steht Julianne Moore als junge Mutter, die nicht über den Unfalltod ihres Sohnes hinwegkommt und an ihrem eigenen Verstand zu zweifeln beginnt, als man ihr erzählt, der Junge habe nie gelebt und existiere nur in ihrer Einbildung. Ein beklemmendes Szenario, das einige Überraschungen bereithält - und zwei ehrlich herausragende Momente, über die man reden wird.

In unwirtliches Stahlgrau hat Ruben seine stilsichere und überaus solide Rückkehr auf den Regiestuhl getaucht - eine feindselige, ungemütliche Welt ohne Wärme. Es ist die Welt, wie Telly Paretta sie empfindet, seitdem ihr achtjähriger Sohn bei einem Flugzeugabsturz 14 Monate zuvor ums Leben kam. Seither kämpft sie mit einem dumpfen Schmerz, den auch regelmäßige Besucher bei dem bemühten Psychiater Munce nicht lindern können. Dann treten überraschende Veränderungen ein: Nach und nach verschwinden sämtliche sorgsam aufbewahrte Erinnerungsstücke an den Jungen, und auch Tellys Umwelt, inklusive Ehemann und Psychiater, beginnen zu verleugnen, er habe jemals gelebt. Tatsächlich soll der Sohn bereits bei der Geburt gestorben sein - seine Existenz sei eine reine Fantasie der Mutter. Obwohl sie den Verstand zu verlieren glaubt, bleibt Telly beharrlich.

Als sie bei dem ehemaligen Eishockey-Star Ash, dessen Tochter bei dem selben Unfall gestorben ist, die überlagerte Erinnerung an sein Kind wecken kann und auf einmal die Geheimpolizei auf den Plan tritt, gibt „Die Vergessenen“ sein bislang zwar nicht temporeiches, aber doch effektives Rätselspiel auf und setzt fortan auf Tempo: Verfolgt von der Polizei und einem mysteriösen, ewig lächelnden Fremden, setzen Telly und Ash alles daran, das Geheimnis über das Verschwinden ihrer Kinder zu lösen. Das Szenario erinnert zunächst ein wenig an „Die Invasion der Körperfresser“, nach weiteren Entwicklungen aber mehr und mehr an eine Folge von „Akte X“. Wenn das von Gerald DiPego („Phenomenon“) erdachte Szenario eine Schwäche hat, dann ist es die ultimative Auflösung des Geheimnisses, die nicht nur logische Löcher aufweist und allzu bequem an den Haaren herbeigezogen wirkt, sondern vor allem enttäuschend wirken muss angesichts der spannenden Ausgangssituation und einigen spektakulären Szenen, in denen zunächst eine Blockhütte und später denn komplette Personen wie unter einer Abzugshaube ins All gesogen werden.

Man wünschte sich, bei der Gestaltung und Entwicklung des Showdowns hätte man sich ähnlich viel Mühe gegeben wie bei einem sensationell inszenierten und völlig überraschenden Autozusammenstoß, der es mit den Schock-Crashs in „Erin Brockovich“ oder „Das Experiment“ aufnehmen kann. Denn der zügig und mit wenigen Schnörkeln erzählte Thriller ist ungewöhnlich genug und von Moore und ihren Kollegen, u. a. Dominic West aus „Mona Lisas Lächeln“ als Ash und Gary Sinise als Psychiater, so kompetent gespielt, dass er auch einen würdigen Payoff verdient hätte - und nicht unbedingt dieses etwas naive Loblied auf die Mutterliebe. Den Zuschauern wird das indes zunächst egal sein: Sie wollen einen spannenden Krimi sehen. Und das bietet „Die Vergessenen“. ts.