Berlin am Meer

Berlin am Meer Kritik

Berlin am Meer: Das Lebensgefühl einer Berliner Clique, die durch den Besuch einer Münchner Studentin in sommerliche Turbulenzen gerät.

In Wolfgang Eißlers Regiedebüt ist Sommer in Berlin und die Zeit reif, zu zweit über den Wolken zu schweben.

Erstes Drehbuch, erster Film - damit ist Eißler zumindest ausschnittweise solidarisch mit dem Lebensgefühl der von ihm beschriebenen Clique, in der sich jeder ausprobieren kann - beruflich, zwischenmenschlich, sexuell. Sich im Herzen einer Metropole treiben lassen als Primärreflex auf gesellschaftlich verordnete geordnete Verhaltensmuster - das ist zwar überall vorstellbar, aber wohl nur im Mietwohnungsparadies Berlin auch finanzierbar. Der Schauplatz ist somit nachvollziehbar, doch erzählerisch lebt dieser luftige Erstling in einer ganz eigenen Welt.

„Berlin am Meer“ ist gewissermaßen ein cineastischer Lückentext, in dem vieles nicht an- oder ausgesprochen wird und der Zuschauer selbst ergänzen muss. Deutlich ist der Film jedoch in der Zustandsbeschreibung der Hauptfiguren Tom (Robert Stadlober), Malte und Mitsch, die einen Punkt erreicht haben, an dem das Surfen durchs Leben von der Notwendigkeit zum Ankern abgelöst werden wird. Tom und Malte arbeiten als DJs in Berliner Clubs, träumen vom ersten Plattenvertrag. Mitsch hat sein Medizinstudium geschmissen, wovon die Eltern in München nichts wissen dürfen. Margarete (Jana Pallaske) ist das Harmoniezentrum in ihrem Koordinatensystem, darf allerdings - ein kosmisches Rätsel - nicht anziehender Stern, sondern nur Kumpel sein. Als Mitschs studierende Schwester Mavie (Anna Brüggemann) für ein Praktikum nach Berlin kommt und in die WG einzieht, wird die bisherige Balance außer Kraft gesetzt. Tom entdeckt Gefühle für Mavie, Mitsch den wiederbelebten Hass auf seine Schwester und Malte Toms Bewerbungsunterlagen für die Musikhochschule, die ihn auf eine intrigante Idee bringen.

Konflikte lösen sich so schnell auf, wie sie eingeführt wurden, kurzfristige Annäherungen entstehen, ohne dass sie ausreichend erklärt werden. So unklar der Film mitunter in den Beweggründen des Handelns und der zwischenmenschlichen Interaktion ist, so stimmig ist er in der Zeichnung Berlins als Partyzentrum. Gefeiert wird täglich und überall: in Wohnungen, auf dem Wasser oder am brennenden Ölfass auf der Straße. Untermalung bieten ein authentischer Soundtrack mit Berliner Szenebands sowie optische Spielereien, die die Nachwirkungen und Ernüchterung des Rauschs zeigen - ob er nun mit Trinken und Kiffen oder mit Gefühlen erzeugt wurde. Zwar stürzt der Mond im originellsten Bild des Films im Stadtpanorama ab, doch am Gleichgewicht an der Spree ändert das nichts. Denn wozu braucht man den Mond in Berlin, wenn dort die Nacht ohnehin zum Tag gemacht wird? kob.