Nachbarinnen

Nachbarinnen Kritik

Nachbarinnen: Drama um eine vereinsamte Leipzigerin, die eine polnische Nachbarin bei sich aufnimmt, der wegen Mordverdacht die sofortige Abschiebung droht.

Was passiert, wenn der in Routine geronnene Alltag durch ein unvorhergesehenes Ereignis Verwerfungen zeigt? Franziska Meletzky inszeniert in ihrem Diplomfilm an der Hochschule für Film und Fernsehen Konrad Wolf genau diese Situation. Die alleinstehende Paketfahrerin Dora schaut dem Leben zu und verliert die Orientierung, als die polnische Nachbarin nächtens vor der Polizei Zuflucht bei ihr sucht und ihr nach und nach aus Liebe die Kontrolle entgleitet.

Eine Plattenbauwohnung in Leipzig-Mockau gilt nicht gerade als idealer Ort zum Wohlfühlen, ist aber mit seinen niedrigen Decken und den schmalen Räumen richtig gewählt, um die fast klaustrophobische Atmosphäre des Films zu unterstreichen. Hier lebt zurückgezogen die Paketfahrerin Dora. Seitdem ihr Mann sie wegen einer Jüngeren verlassen hat, trägt die Seele Trauer, ist zubetoniert analog der Steinwüste um sie herum. Die wenigen Kontakte beschränken sich auf ihre jüngere Schwester und den sie heimlich verehrenden Nachbarn. In der schäbigen Kneipe im Haus arbeitet eine Polin, die sich den sexuellen Zudringlichkeiten des schmierigen Wirtes erwehren muss. Eines Nachts steht sie zitternd und verletzt vor Doras Tür und bittet, sich bis zum Morgen bei ihr verstecken zu dürfen, glaubt sie doch, den Mann bei einem Handgemenge versehentlich erschossen zu haben. Nur widerwillig nimmt die unfreiwillige Gastgeberin den lästigen Besuch auf - mit weitreichenden Folgen für ihre bis dato geordnete Existenz.

Geschickt baut die junge Regisseurin die Spannung zwischen den beiden Frauen auf, die Annäherung entwickelt sich bei der Deutschen zu einer obsessiven Zuneigung. Damit die andere bei ihr bleibt, tischt sie immer neue Lügen auf, statt Entwarnung zu geben (das „Opfer“ liegt nur leicht verletzt im Krankenhaus und erhebt keinerlei Vorwürfe). Bei dieser Etude über Einsamkeit wirken die Figuren verloren, ihre Bemühungen um Nähe vergeblich. Die weibliche Hauptperson hat sich in ihrem emotionalen Vakuum eingerichtet, unerreichbar für Zeichen der Sympathie von außen. Erst durch die Spontaneität der Fremden wird der Panzer aufgebrochen, ein Stück Verwundbarkeit freigelegt. Die Distanz versinnbildlicht Kamerafrau Alexandra Czok durch den Kontrast von häuslicher Enge zu leergefegten Plätzen. Da erstreckt sich in der Wohngegend ein riesiger Parkplatz, auf dem sinnlos eine marode Imbissstube auf Kunden wartet. Spröde Dialoge beim Endringen in die Vergangenheit lassen die innere Unwirtlichkeit und Verwüstung eines zutiefst verunsicherten Menschen ahnen.

„Nachbarinnen“ richtet sich nicht an Mainstream-Zuschauer, verlangt genaues Zuhören und Geduld, was Längen und logische Ungereimtheiten nicht ausschließt. Nichts zu deuteln gibt es dagegen an den schauspielerischen Leistungen. Jörg Schüttauf überzeugt in seiner liebenswerten Offenheit wie auch eine souveräne Dagmar Manzel in ihrer Abgeschottetheit und Unsentimentalität. Da sitzt jede Geste, jeder Blick, jede Mimik. Angst essen Seele auf. mk.