Kritik

Eine Frau zwischen zwei Männern, das ist eine der klassischen Situationen, aus der eine Kinogeschichte sich frei in jedes beliebige Genre entwickeln kann. Robert Guédiguian entscheidet sich für das Drama, wenn auch eines, das weniger von Konfrontationen als von der sorgfältigen, romantischen Beobachtung seiner Titelfigur, einer attraktiven Mittvierzigerin, lebt: Marie-Jo findet ihr Glück in der Balance der Liebe zu ihrem Ehemann und ihrem Liebhaber gleichermaßen. Vor dem realistischen Hintergrund eines Marseille der Baustellen und Hafenanlagen begibt sich der Film auf eine zunächst tief bewegende, doch gegen Ende zunehmend ermüdende Suche nach einem Ausweg aus diesem Dilemma.

Guédiguian nimmt sich Zeit, die Situation von Marie-Jo darzustellen, und lässt vor allem seiner hinreißenden Haupdarstellerin (und Ehefrau) Ariane Ascaride viel Luft zum Atmen: Sie genießt das Familienleben mit ihrem Mann, dem liebenswürdigen Leiter einer kleinen Baufirma, und ihrer halbwüchsigen Tochter ebenso wie die entspannten Nachmittage im Appartment ihres Liebhabers Marco, zu dem sie in ihren Arbeitspausen als Krankenfahrerin regelmäßig den Weg findet. Es wird klar, dass Marie-Jo sich ihrer Untreue durchaus bewusst ist, doch ihre Liebe zu beiden Männern ist aufrichtig, und erst das Doppelleben selbst lässt sie zu der strahlenden Frau aufblühen, die sie ist. Erste Misstöne schleichen sich ein, als ihr Mann sie zufällig nackt auf dem Balkon des Rivalen sieht, das aber still leidend für sich behält und nun glaubt, ihre Liebe zurückgewinnen zu müssen. Gleichzeitig möchte ihr Liebhaber mehr Zeit mit ihr verbringen. Nach einer herzzerreißenden Szene, in der Marie-Jo versucht, die beiden Männer einander vorzustellen, ohne alles zu verraten, entscheidet sie sich, reinen Tisch zu machen und zieht zu Marco. Das ist sozusagen der Anfang vom Ende, welches allerdings noch eine gute Stunde auf sich warten lässt. Bis dahin betrachtet Guédiguian alle Aspekte der Situation und man merkt dem Film an, wie gerne er alle Beteiligten glücklich sehen würde - aber letztlich nicht kann. Vielleicht hätte er im letzten Drittel die Sympathie für seine Figuren einer konventionelleren, dafür aber auch strafferen Dramatik opfern sollen. So wirkt das tragische Ende logisch - schließlich entstammen die Figuren alle einem eher schlichten Milieu, in dem die Gefühle den Verstand regieren -, aber auch unbefriedigend. evo.