Inhalt

Die 10-jährige Awet (Letekidan Micael) wächst in einer nordafrikanischen Klosterschule auf, in der Nonnen Waisenkinder betreuen. Eines Tages holt sie ihre ältere Schwester ab und bringt sie zum tot geglaubten Vater ins eritreische Rebellengebiet. Der Erzeuger stellt sich als liebloses Großmaul heraus, das die Schwestern zur Befreiungsarmee abschiebt. Dort lernen sie den Dienst an der Waffe. Doch die gepredigten Ideale der Freiheit haben wenig mit der brutalen Kriegsrealität zu tun.

Frei nach dem anrührenden Bestseller von Senait G. Mehari erzählt Luigi Falorni ("Die Geschichte vom weinenden Kamel") eine beklemmende Geschichte von einer verlorenen Kindheit - aus der Perspektive eines kleinen Mädchens, das als Kindersoldatin den Wahnsinn des Krieges erleidet.

Kritik

Frei nach dem Bestseller der deutsch-eritreischen Sängerin Senait G. Mehari entstand eine anrührende Geschichte über Kindersoldaten aus der Sicht eines kleinen Mädchens.

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Jeder wird als Soldat eingesetzt (Foto: Senator)

Das aufgeweckte nordafrikanische Mädchen Awet (Letekidan Micael) wird von einer älteren Schwester aus der Kloster-Schule geholt und nach Hause ins eritreische Rebellengebiet gebracht. Der großmäulige Vater übergibt die beiden der Befreiungsarmee, einem wirren Haufen mit diffusen ideologischen Zielen. Während Klein-Awet sich erst einmal mit dem Holzgewehr begnügen muss, "darf" die Schwester von Anfang an mit geladener Waffe in den Kampf ziehen.

Die bei Nonnen erzogene Zehnjährige hält ihr Mundwerk nicht im Zaum, stellt unbequeme Fragen und nimmt auch schon mal - ganz Pazifistin - die Munition aus der Waffe. Wenn sie Tote im Wasser entdeckt, unterscheidet sie nicht zwischen Freund und Feind, betrachtet sie als Menschen gleicher Abstammung, die sogar noch die gleichen schwarzen Plastiksandalen tragen.

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Abends hängt Awet die Waffe an den Haken (Foto: Senator)

Zu milder Blick

Luigi Falorni zeichnet eine etwas schlichte Mischung aus Militär- und Feriencamp, die wirklichen Horrorerfahrungen wie Missbrauch, innere Verwahrlosung und äußere Verrohung bleiben ausgespart, wie auch mögliche Verbindungen zu konkreten Ereignissen oder Personen.