Komm, wir träumen!

Komm, wir träumen! Kritik

Komm, wir träumen!: Eine einfühlsame, turbulente und sozialkritische Liebesgeschichte in einer Behindertenwerkstatt.

Die ungewöhnliche Liebesgeschichte zwischen einem Zivi und einer geistig behinderten jungen Frau gewinnt ihre Unmittelbarkeit durch die Entscheidung von Regisseur Leo Hiemer („Daheim sterben die Leut“), sie in einer echten Behindertenwerkstatt in Holzhausen im Allgäu anzusiedeln.

Bis auf die beiden Hauptdarsteller und drei Nebenrollen sind alle Darsteller Beschäftigte in den dortigen Räumen und Hallen. Sie, fast alle mit Down-Syndrom, wirken in der fiktiven Erzählung entscheidend auf das Schicksal von Ulrike (Anna Brüggemann) und Eckart (Julian Hackenberg) ein, bringen sich mit ihrem eigenen vollen Körpereinsatz in die Spielhandlung ein und werden nicht als Staffage missbraucht. Im Gegenteil: Anna Brüggemann berichtet, eine Frau hätte während der Dreharbeiten „Star-Allüren“ bekommen.

Als Eckart seinen Zivildienst in der Montagegruppe einer Behindertenwerkstatt antritt, wird er sofort auf Ulrike aufmerksam, die mit wilden Eskapaden aus dem Rahmen der Gruppe fällt. Er kümmert sich auffallend um sie, ohne zunächst mitzubekommen, dass sie sich in ihn verliebt hat. Bei sich zuhause kann er eine intime Annäherung verhindern. Als die Gruppenleiterin versetzt wird, übernimmt Eckart eine Weile die Gruppe, bis die neue Leiterin Irene auftaucht, die Ulrike sofort als Rivalin erkennt, ihre Privilegien (Mittagsschlaf im Chill-Raum) beschneidet und Eckart verführt. Auf einer Bergtour mit der Gruppe rastet Ulrike aus und kommt mit Eckart im Gewitter in die Herberge zurück, wo sie sich, während er fiebert, in sein Bett schleicht. Irene hat ihren Vorwand gefunden, die unbequeme Ulrike in die geschlossene Anstalt zu befördern. Eckart gibt auf und quittiert den Dienst.

Betont einfach inszeniert, ist das Resultat wegen des schwierig zu filmenden Hintergrunds und der besonderen Mitspieler umso überzeugender geraten. In Szenen wie mit dem Schlager „Liebeskummer lohnt sich nicht“ oder auf der Bergtour, wo eine Frau einen epileptischen Anfall erleidet, wird wie in „Verrückt nach Paris“ ein hohes Maß an Authentizität geschaffen. Anna Brüggemann (aus „Kleinruppin Forever“) gelingt in ihrem Wandel von wilder Exaltiertheit zu Liebe und der Erkenntnis, dass sie vom Heim grausam geopfert wird, eine schauspielerisch anspruchsvoll flirrende Leistung, vergleichbar mit Elisabeth Stepanke in Helma Sanders-Brahms‘ „Die Berührte“ (1981). Das Sex-Tabu unter Patienten wurde in „Langer Gang“ (1993) gebrochen, hier scheitert die Liebe an Eckarts Unvermögen und an der Heimleitung, die Ulrike von Anfang an „auf dem Kieker“ hat. Ein idealer Film für Programmkinos. ger.