Farland

Farland Kritik

Farland: Unaufdringliches Drama von Michael Klier, in dem ein Autounfall eine junge Frau und einen geschiedenen Mann in ihre Provinzheimat zurückführt.

Menschen am Rande des Abgrunds, emotionaler Stillstand, entwurzeltes Lebensgefühl: Michael Klier ist darin Experte. In seinem vierten Spielfilm „Farland“ begegnen sich ein junges Mädchen und ein älterer Mann am Bett von zwei Unfallopfern im Koma: Ihrer Schwester und seinem Sohn. In einem schmerzhaften Prozess brechen Verkrustungen der Seele auf, öffnet sich die Kältekammer der Empfindungen. „Über all ist es besser wo wir nicht sind“ nannte Klier 1989 seine Etude über individuelle Verlorenheit. Das könnte auch für diesen Film aus dem Jahre 2004 gelten.

Karla ist eines dieser Girls, die sich durchs Leben schummeln. Alles muss schnell gehen, die Affären, Wohnungs- oder Berufswechsel. Vor zwei Jahren brach sie von Ost- nach Westdeutschland auf mit großen Hoffnungen im Gepäck. Und steht nun im billigen Cowgirl-Fummel auf irgendeiner öden Messe-Veranstaltung. Als ihre Schwester nach einem Autounfall auf der Intensivstation liegt, eilt sie widerwillig in das brandenburgische Städtchen, das einst ihre Heimat war. Hilflosigkeit erfasst sie vor der Apparatemedizin, aber sie spricht mit der Komatösen, schenkt ihr sogar eine japanische Glückskatze, weiß um die Notwendigkeit von Zuwendung. Hinter der Trennwand liegt deren Freund, besucht von der Mutter und dem Vater Axel, der sich schon vor Jahren aus der Verantwortung gestohlen hat. Karla und Axel, unterschiedlich in Alter und Lebenserfahrung, haben dennoch etwas gemein: Die Angst, sich preiszugeben, die Schwierigkeit, Gefühle zu äußern, ein Verschlossensein und eine traurige Verlorenheit. Beide sind vor etwas davongelaufen - Axel vor einer müden Ehe und seiner Verpflichtung dem Sohn gegenüber, Karla vor der einengenden Geborgenheit, der trostlosen Existenz im Reihenhaus zwischen Baumarkt und Supermarkt. An einem Ort ohne Zukunft treffen sie sich, in einem Vakuum der Emotionen. Karla profitiert von der Spontaneität der Jugend, während Axel vom Kämpfen erschöpft fast aufgibt. Trotz zarter Annäherung gibt es kein Happy End, sondern Karla zieht (nachdem ihre Schwester aus dem Koma erwacht und die Mutter von einer Reise zurückkehrt) wieder ihres Weges.

Farland liegt in Brandenburg, durch die Augen der jungen Frau betrachtet man eine Stadt weit entfernt von unseren Vorstellungen urbanen Lebens, ein Schauplatz der Unbehaustheit, Alptraum einer künstlichen Welt, ein übergroßes Legoland. Die Ende der 60er Jahre vom Psychoanalytiker Alexander Mitscherlich beschworene „Unwirtlichkeit der Städte“ erhält hier eine neue Dimension. So logiert Karla als einziger Gast in einem automatisiertem Hotel ohne Personal, bestimmen auf der grünen Wiese hingeknallte Konsumquader ohne Konsumenten das Bild. Alle Protagonisten befinden sich auf der Flucht, auch wenn sie vorgeben, daheim zu sein. Michael Kliers Figuren sind sperrig, unzugänglich und (erst einmal) abweisend, Menschen, denen das Leben Wunden geschlagen hat und die dennoch durch eine Katharsis herauskatapultiert werden aus ihrer Lethargie. Ein Fünkchen Hoffnung. mk.